這位姨媽的生活是否後現代，我不清楚。但她這份固執，肯定是有點與在急速發展的上海有點離經背道。
許鞍華拍完了女人與男人的中年危機後，隨著自己也踏進五字頭，也向我們展示了中老年人的寂寞。許的電影很多時都是她自己心路歷程與人生經驗的映照。轉過頭來已來頭中老年人了。
「有人陪」是導演最想帶出這一輩的心態。從外甥寬寬、口和心不和的鄰居、女兒有頑疾的金女士，到帶姨媽臨老入花叢的潘知常和最後那叛逆的女兒。
電影很寫實的告訴我們一個上海平民是怎樣生活，沒有上海灘的景色也沒有什麼商業大廈什麼塔。就像香港人無端端不會到山頂，不會到金紫荊，這才是一個城市的故事。導演還加入很多黑色幽默來突顯姨媽的過時，有點荒誕的感覺。就像姨媽那件會褪色的紅色泳衣和那傳統的英式英語。
久石讓的配樂牽引著我們的心情，看著那位年過五十的姨媽給人們騙了光陰，騙了畢生積蓄。跌跛了腳，和拋棄了多年的女兒回老家。坐在街邊與丈夫賣鞋的她，雖然活生生的體驗了她在戲中常念的詩，但可能她的內心反而是挺滿足的。
韓國整容成風，就連男生也希望做人造美人。整容的原因有很多，想變靚d、增加自信和與時間競賽。時間可以是抗老，雪希卻是為了增加男朋友對她的新鮮感，為了愛放棄自己原有的面容，而大家亦知道她本身對自己的樣貌沒有太大的不滿。
可是男友知佑一方面對新的雪希有好奇心，但事與願違仍對舊的雪希念念不忘。這使雪希陷入自相矛盾的局面，面對一發不可收拾的殘局，令她精神崩潰。新的雪希帶著舊的雪希的面具向知佑攤牌確是全片的高潮，舊的面具下是新的面孔，更之後卻是熟悉的故人，十分震撼。
之後電影卻來一個金氏劇情急轉彎，知佑為了証明對雪希的愛，自己居然也去了整容，及最後雪希踏上的不歸路，更是峰迴路轉。《慾望的謊容》絕對是金基德繼《春夏秋冬》另一鉅作。
《韓流怪客》是否在揶揄荷里活的怪獸片呢。說人類破壞地球，大自然要來個大反擊，這是個老調。是說韓國政府應變力差，對危機沒有警覺性?亦可以說得通。
但基因突變的怪物竟只是一條會走路的大魚，是在幽荷里活的一默吧。韓國政府捉的不是怪物，而只是捉那些與大魚接觸過的人，是在說沙士嗎?美國士兵勇戰大魚，斷了臂，在手術中離奇死亡，使世界大為緊張，死的美國士兵嘛，有誰不怕美國佬呢。怪物有形，病毒無形，何況病毒只是生按白造的，病毒中心外竟有探員在河邊燒烤，是荒謬又有點反高潮。
最後大魚沒有被政府的黃色粉末所殺，反而眾志成城的朴氏一家用了韓國很出名的兩種東西送大魚歸西，一是學生示威常用的汽油彈、二是韓國在奧運挺出名的射擊。真是一齣另類的旅遊宣傳片。
此片拍得很用心，不是純粹玩嘢。幽默位盡是，親情位雖不多，但勝在深刻。雅俗共賞。
《日本沉沒》之後有《日本以外全部沉沒》未算驚喜，最驚喜的是這套戲都是由小說原著改篇的。而且這片只拍了十天。
根本沒有需要談這片的任何拍攝技巧或特技，重點並不在此，亦不會因它們而被impressed。最重要的是劇本，一看故事也很cult了。是日本人在向世界各國發洩嗎?在自我幻想能成為世界大國呢，還只是在自瀆呢?
第一個被開刀的美國，日本開出條件要美國撤出軍事機地才答應接收難民。美國總統布林頓、賴皮、啫喱告魯士、伊莉莎伯牛利等人全逃到日本，顛沛流離，過著走狗的生活，要露宿街頭、在電影做茄、甚至要折墮至做流鶯。
之後世界各國陸續，中國及韓國元首要到靖國神社參拜，更要在酒吧表演雜技；聯合國摺埋。日本變本加厲，開出很多無理條件， 如不能接受的外幣匯率，在街上不能說英語等。否則要即時被遞出境，要飄浮到阿爾卑斯山山頂才有陸地。
雖然最後連日本也跟著沉沒，但這其實只是用來安撫被惹怒人士的掩眼法。
